Ivanzhong Photography

　　Nikon FM2  Nikkor 35/2  ERA 100

　　东山，一扇久未开启过的门。

　　看着门，就想起了今天和朋友在聊天，谈到坚持的问题。我觉得现在应该要开始想想，我自己究竟在梦想些什么，追求些什么，又在坚持些什么。我小时候的梦究竟到哪里去了？我梦想过什么，追求过什么，坚持过什么？

　　有点迷惘。

　　通缉！

　　对象：几个广外FB团成员。

　　中间最小孩样子那个叫小北，整天去锐意抢劫，作案多起，抢得武器无数。活跃于人像，想成为MM色狼，建议MM见到他尽量避而远之。

　　右边的白色衣服是Fuzzy，同样作案不少，而且精通跆拳道，属于危险人物。喜欢打街头快枪，Camp到就打，打完再Camp。如在街上见到一个背双肩包手拿白色大炮者，请大家注意！

　　没穿衣服的叫乌鸦，喜欢用高科技作案。别看他身戴十字架，其实这只是掩饰，当他坐在电脑前打开PhotoShop的时候即原形毕露。最爱PS，将色彩弄好蒙骗MM（当然也有那些笨的GG）。

　　该日三人在宿舍大本营前被拍，请大家记住三人的样貌，看见他们的时候请立即扭送到Ivan处（就是我！），其他未被拍的FB团成员也请自动自觉，看见Ivan就叫他给你影啦！

　　PS：今日是南京大屠杀67周年纪念日，在此为遇难的300000中国同胞默哀。请大家不要忘记67年前的这一天，牢记国耻，为中华的复兴，努力！

　　西关，老人们在大院里打麻将。

　　Nikon FM2  Nikkor 24/2.8  ERA 100

　　因为一个偶然的机会，高三的时候就开始喜欢听Jennifer Paige的歌，不过这个女歌手好像并不出名（除了给容祖儿翻唱的那首《未知》），所以一直在网上都找不到她的歌。昨天抱着再试一试的心理再次查找她，终于找到一首，还是新歌！现在将这首歌放上来。

　　Jennifer Paige到现在为止据我所知只出过三张专辑，第一张是《Jennifer Paige》，第二张是《Positively Somewhere》，第三张是1998年出道以来唯一一张精选专辑《Flower–The Hits Collection》。与其他歌手不同，Jennifer Paige的歌并不高产，但是每首都相当好听，她乡村风格的美声唱法我很喜欢，所以每次买她的碟都一定是正版。

　　Jennifer Paige—《Beautiful》，这个女歌手从来没有让我失望过。

　　有些东西，拍到就有了，拍不到就没有了。

　　这个道理看似很简单，但是“拍到”却是一个很大的学问。因为在我的理解中，“拍到”里面应该包含拍得好。

　　有朋友似乎很喜欢问这种问题：“你用什么镜头？定焦还是变焦？”我手上的镜头，现在有三个，24、35和50。以我现在应付的题材（比如《City GuangZhou》）来说这三个镜头已经基本上足够了。而且我在拍这个题材时基本上用的都是FM2，所以用的都是手动。

　　这时候又有人问：“你整天抓拍，手动哪里够快啊？”问这种问题的人我会将他们列进SB的行列。正所谓工多艺熟，手动的东西用熟了也一样快而且更可靠，况且，我虽然经常拍人，但是很多时候也不需要暴风骤雨地按快门。通常的情况下我要拍一个人，眼睛从来不会正眼看他，我只会认真地盯着他旁边的物件，装得好象要拍那样东西一样。其实我用24或35的广角（50也完全可以，看你的功力了），已经完全可以在取景器里面看见那个人的存在。这是我就在相机里看着那人来聚焦，往亮度差不多的地方测光，等那人完全放松，看我的镜头的时候……啪地拍下来。有时还会迅速地将机器对准人物，按完了人家都还没发现~~~

　　刚刚讲到了广角的事情，之所以用广角是因为可以在画面里包含更多的内容和更有冲击力。而且，35这个镜头在很多情况下还可以代替50使用。那为何我要选这两只焦段如此相近的镜头呢？一，是钱的问题（笑）！二是，两个镜头就是两个镜头，35就是35，50就是50，每个都有自己的特色。虽然我们发现35的画面短边约等于50画面的长边，但道理不是这么简单的：35的透视也许更接近人的视觉效果。就是说，单从视线范围来讲50比较接近人眼，但是从透视等视觉效果来讲，35更接近一些（现在50这一镜头在我的脑里开始像一只中焦，我喜欢用她拍人……）。这也许可以解释为什么很多人觉得35比50好用这一问题。不知大家是否听得懂我这话，我也说不清了，算了，不说，大家用定焦多了就会发现。

　　广角可以包含很多的信息，但是多到多少总是要有个限度的，否则画面会很混乱，这说得直白点就是说广角究竟多广才合适。这问题是因人而异的，Bresson是标头大师，用得最多的当然是50，不过其实他也有一支35（还是28，忘了）和一支中焦，只是用得很少罢了，不引起注意。老一辈的摄影师大多数用到最广都是28。现在潮流不同了，要多广有多广，什么17-35、12-24……简直是怪物。世界著名的法国时装摄影师Sean Loup Sieff用得最多的是一支M21/2.8，这种用超广角拍人像时装的风格影响了很大一批年轻摄影师，以致现在外国用超广角拍时装的大有人在。（不过在国内好像没怎么见，也许是我们在创新方面比较保守的原因？）与现在潮流有点反的是MAGNUM，他们的人用的多是28、35和50，不过人家拍东西的冲击力可非同一般。曾经看G2的文章，一个MAGNUM的老大级人物，拒绝用24，问为什么，他竟然说：“太广，控制不了。”……

　　我现在用的就是24，能够控制的也就是24，试用过17，很快就还了，很不适应。朋友说，你当初用24都是一样难啊，习惯了就好啦。我觉得这与当初用24已经不是同一回事了，这次的感觉是无法控制画面：镜头竟然将我看不见的范围都拍下来了，你说能控制么？我的视觉还没宽广到这程度呢。

　　不知道为什么我在广角这一段比较抗拒变焦头，宁愿用两三个来定焦代替。一个原因可能是因为定焦的光圈还是大些；二是我觉得定焦比变焦好用，头脑可以思考，用变焦就只会拧那个该死的变焦环……长焦可不然，我选的话会选变焦。因为在广角段你不够广或者不够近，还可以用脚来弥补一下，要是长焦方面不够长的话，那你可能就要望山跑死马了。不过现在我还不是太需要长的头，所以最长还是50，呵呵！

　　乱扯了这么多话，其实还是那样：人脑比器材远远来得重要。这才是最最正确的，用1V的人不一定就拍得好，用凤凰的人不一定就拍得烂，就这么简单。

　　最后就是钱的问题了：我的小黑啊，你什么时候可以到手啊~~~~~~~~~YY中……

　　Nikon FM2  Nikkor 24/2.8　ERA 100

　　西关，下午的放学。Ch4说这是高光溢出，可我很喜欢这种效果，不知道是不是受《暗流2》的影响。这部法国片里面很多的场景都有类似的情况出现，但是感觉却相当的好。

　　今天一早起来，一下床就连打喷涕，看来是着凉了……